Возврат к совести
Дэйв Мак Клеллан
Основная идея:
Реальную опасность для нового подъема христианской духовности представляет не случающийся время от времени постепенный возврат к старой привычке; реальной опасностью является то, что человек делает, когда он вернулся к старой привычке. Если человек поддается искушению сохранять в тайне свои ошибки, то немедленно появляются ростки лицемерия. И это притворство трудно изменить, чем дольше человек притворяется, тем сложнее ему признаться в своей слабости.
Это и есть, как некоторые называют ведущий тип: создавать для других впечатление, что всё прекрасно в любое время. И это обязательно удерживает вас в уединении от истинного общества и сотрудничества; один на один с Вашей слабостью.
Другая возможность – копирующий, подстраивающийся тип (ведомый). В этом случае нет необходимости в образе совершенства или могущества. Наоборот, здесь свободно допускаются промахи и слабости. Следовать этой модели, значит позволить окружающим жалеть себя. Но награда есть, это своего рода внутренний мир, что-то свое, что придает легкость и радость вашей походке. Внутреннее «Я», которое видят окружающие, ваша настоящая внутренняя суть. Целостность и согласие с самим собой состоит в том, что, не справляясь с чем-то, вы управляетесь со многими другими вещами.
Характеристики
Исполнитель 1: босс, должен быть наиболее авторитетным. Чрезвычайно грубый, обвиняющий, суровый и обижающий.
Исполнитель 3: новый стажер и наиболее жалостливый. Ему не хватает самоуверенности двух других, и его постоянно упрекают за ошибки. Ему необходимо пребывать где-то между наивной надеждой на собственный прогресс, неудобством и стыдом за собственные ошибки. И даже его позы и жесты должны выражать подчинение.
Исполнители
2 и 4: опытные и уютно чувствующие себя в роли дьяволов. Они знают чего хотят, хорошо изучили свои второстепенные, вертлявые роли.
В каждом случае герои должны быть понятными и ярко выраженными. Они должны временно думать и чувствовать зло и злость. Очень поможет использование исполнителями зловеще звучащих голосов. Лучше не использовать свои собственные голоса, а поэкспериментировать с грубыми (хриплыми, зловещими и зло звучащими голосами).
Хотя все названные (демоны) злодеи должны звучать заискивающе и каждый из них должен быть индивидуальностью.
Заметки для режиссера:
- хотя обычно вступительное слово читается исполнителями, в данном случае может быть трудным сделать это из-за различности ролей и необходимости переодевания. Лучше это сделает кто-то другой.
- исполнитель 1 должен предпочтительно быть мужского пола, пол остальных исполнителей не важен.
- если кто-то знаком с нотной грамотой, дайте ему сценарий заранее и пусть он подыгрывает на чем-либо, чтобы акцентировать внимание на различных настроениях.
- если вы пытаетесь создать жутко звучащие голоса, помните, что слова всё равно должны быть понятны. Исполнители ролей (читающие) должны появляться на сцене со стульями и сидеть рядом друг с другом. Будет неплохо, если читающие будут иметь речь под рукой для удобства чтения.
Некоторые общие установки для театра включают:
- внимание читателя должно быть сфокусировано как раз над головами аудитории;
- читающие должны знать текст наизусть, для непрерывности чтения;
- расстояние между репликами должно быть минимальным, без вынужденных пауз;
- сценарий может быть использован как гибкая подсказка;
- во время речи другого, читающий может смотреть в сценарий;
- читающие могут не направлять свои реплики на других, даже если это диалог. Внимание на аудиторию.
Предлагаемые темы
Главной темой здесь является духовный рост, который подразумевает множество подтем. Связующие темы могут включать: соблазн, духовное противоборство, честь, согласие с самим собой, признание вины, общность. Всё зависит от того, на какую тему вы выведете пьесу.
Схожие мотивы:
Лучше всего начать с Иакова 5:16. мы должны прийти в согласие не с Богом, а друг с другом. Сила греха в тайне и в страхе быть открытым. История женщины, уличенной в супружеской измене в Иоанне 8 гл. показывает этот страх быть раскрытым перед обществом. Неемии 9гл., Матфея 3:6 и Деяния 19:18 развивают эту часть признания. Вначале от Иоанна 1:8 говорится что те, кто не признают греха – лжецы.
Возврат к совести
Дэйв Мак Клеллан
Цель: этот эпизод рассматривается согласие как человеческую целостность. Если индивид по разному ведет себя один или с определенной группой людей иначе, чем с другими людьми, тогда развивается личностны дуализм (двойственность), что приводит к расколу целостности человеческой натуры. Он в действительности на знает, кого из двух людей он представляет сам. Здесь представлен этот феномен, достаточно типичный (см. пр-я К.С.Льюиса).
Время: 7-8 минут.
Герои: рассказчик;
1 – главный демон, к нему обращаются по разному: грубый, требовательный, дикий;
2 – демон по имени Уикертон;
3 – Лечергроув;
4 – Экстор.
Реквизиты: - четыре папки одного цвета и оформления для сценария;
- четыре табурета;
- черная одежда для всех, включая черный плащ для главного демона.
Звук: 2 микрофонные стойки между исполнителями. Лучше, если у каждого из чтецов будет свой микрофон.
Освещение: общее.
Рассказчик: В Писании сказано, что сохранить целостность характера человеку мешает противоборство злых сил. Мы знаем не только то, что Сатана противостоит нам, но и, что у него в распоряжении орда помощников. Теперь мы не знаем, как именно эти сверхъестественные враги действуют, но мы знаем, что они хотят разрушить Веру, и сломать дух любого, усомнившегося в ней. Возможно, их стратегия может быть следующей:
1. вам, наверное, интересно знать, зачем я вас вызвал… У меня есть специальное задание, которое потребует знаний в колдовстве и обмане. Я ничего не знаю о ваших способностях, кроме того, что в данный момент вы … скажем так, слегка потеряли форму… Я надеюсь, что это не умоляет ваших способностей.
3. хозяин, если бы я мог сказать несколько…
1. (перебивая). Тишина! Если ты не изучил до сего момента, мой достойный сожаления Лечергроув, что ты должен воздержаться от своих невежественных бормотаний, пока к тебе не обратятся, я уверяю тебя, твои неприятности только начинаются. Я всё ясно изложил? У нас нет лишнего времени, продолжим, Уикертон, у тебя большой опыт в соблазнении?
2. ну, конечно, Ваше Подлейшество. Помимо высших уровней в жадности и зависти у меня удовлетворительная оценка и по страсти и по тщеславию.
1. прекрасно, мой дьяволёнок. Без сомнения, тебе будет предоставлена возможность продемонстрировать свои способности. Если ты можешь соблазнить врага до высокомерия своего уровня, то ты быстро продвинешься. А ты в чем силен, Экстор?
4. О, Ваше Злорадство, после последнего задания по клевете мне будет особенно приятно вернуться к этому особому ремеслу. Я почти чувствую дикое веселье, представляя себе бедную душу в агонии соблазна. И кто будет несчастной жертвой нашего нападения?
1. его имя Уильям Гудрик. Друзья зовут его Вилли, но будут звать хуже, когда мы с ним разделаемся.
4. с бесконечным уважением, Ваша Порочность. Каково положение дел?
1. он предположительно примкнул к вражескому лагерю и покинул нас всего 4 года назад. И с тех пор регрессирует стабильно, усваивая вражеские доктрины, и становится раздражающими нас источниками нашей особой заботы.
2. и почему это, Ваше Уродство?
1. последнее время он общался в некоторыми очень опасными людьми. Все наши усилия отвадить его от такого знакомства были бесплодны. И теперь мы боимся худшего: что он читал слова нашего Великого Врага (передергивая плечами). Ситуация становится все более безнадежной, так как последнее время он пытался обратить своего брата в веру посредством вражеского слова. И так вы видите всю привлекательность данного случая. Если мы не остановим его сейчас, он может стать невосприимчивым к нашему влиянию.
3. а какие же слабости мы у него обнаружили?
1. очень хорошо, Лечергроув. Я вижу, что ты не совсем пренебрегаешь стратегией. Строгий подход к нему обнаруживает старый опыт в разврате. Много лет назад, когда он был ещё в наших руках, он имел пристрастия к вечеринкам, как они говорят на Земле. Его пристрастие к алкоголю привела его к замечательной массе пороков. Мы практически уничтожили его.
3. и именно к этому мы должны постараться его вернуть?
1. точно. Не смотря на его прочность во вражеских позициях, наше исследование показывает высокий уровень стресса из-за последних задержек на работе.
4. это будет наше общее удовольствие, о Ваше Злодейство, вернуть его назад к радостям юности?
1. должен ли я тратить красноречие на объяснения? Доложите мне, когда добьетесь успеха.
(Читающие пьесу смотрят вниз, а повествователь выступает вперед).
Повествователь: итак, Лечергроув, Уикертон и Экстор отправились разрушить или, по крайней мере, нарушить веру свое новой жертвы и не прошло много времени прежде чем они достигли первоначальных успехов. На работе Вилли испытывал сильное давление. Многие из людей, с которыми он работал прежде были такими же, как те, кто вверг его в пучину пьянства. И вот, такие как Лечергроув, не теряя времени принялись атаковать Вилли именно с этих слабых позиций. В любом случае, для Вилли алкоголь был приманкой в его прежней жизни, и поэтому было совсем нетрудно довести его до катастрофы. Это они и сделали. И это сработало. И, горя от нетерпения, они ринулись докладывать об успехе своему хозяину.
1. ну, мои маленькие чудовища, как мы поживаем?
3. восхитительно, если уж я так говорю!
2. прошло всего три недели искушения, и вот он совсем вырубился на заброшенной автостоянке!
4. совсем как в старые времена! Он отвратительно себя чувствует!
2. лучшее из всего, что мы сделали, это заставили его брата, столь чувствительного к вере нашего врага, лицезреть его во всем его великолепии.
1. отлично, мои маленькие преступники! И это только первый гвоздь, забитый в большой гроб.
3. но это не лучшая из наших проделок. Лучшее ещё впереди.
2. о, да, мы никак не можем забыть его друзей!
1. я предполагаю, вы имеете ввиду тех, кто кутил вместе с ним?
4. нет не их, а кое-кого ещё. Мы позаботились, чтобы под сиденьем его автомобиля оказалась одна бутылка. Когда он ехал вместе с друзьями в Церковь на урок по изучению вражеских слов, эта бутылка случайно выкатилась из-под его ног.
3. это было восхитительно! Никакие слова не способны выразить тот стыд, который он испытывал, давая им объяснения. Он выглядел самым несчастным существом на Земле.
1. ИДИОТЫ! (все они съёживаются). Вы безмозглые, тупые идиоты. Вы раскрыли врагам его слабости? Тем, с которыми он изучает вражеские письмена? (Вздрагивает). Боюсь, мы ничего не добьёмся из-за абсурдности ваших поступков. Есть ли у вас хоть какое-то чувство такта? Вы совсем ничего не понимаете в стратегии?
3. но, хозяин, ему было стыдно перед другими. Его поймали с поличным. Вам никогда не доводилось видеть более жалкого бедолагу.
1. вы слабоумные дураки! Никогда в наши задачи не входило просто пристыдить человека, особенно если это враг. Друзья врага теперь осведомлены о его слабостях и могут помочь ему от них защититься или, еще хуже, заставить его почувствовать ответственность за его дальнейшее поведение. Насколько бы лучше было, если бы вы оставили его страдать в одиночестве.
4. тысячи извинений за нашу нескромность, о Великий Злодей, но почему в одиночестве?
1. оставь вы его в одиночестве, вы бы вынудили его пасть не однажды, многажды. Ибо нет ничего более мучительного, более разрушительного для веры, чем человек, вынужденный переносить позор своих моральных падений в одиночку. Ибо тогда он должен стать одним в двух лицах, тем, кем он предстает перед другими и тем, кем кого знает лишь он сам, прячущимся за первым. Ни один человек не способен долго переносить такое лицемерие. Почти всегда он с радостью переходит на нашу сторону.
2. и что же, теперь, хозяин? Для него уже нет надежды.
1. для нас еще надежда не утрачена, несмотря на вашу неосмотрительность. Но вам придется поменять стратегию. Искушайте его к падению. Но держите его на расстоянии от его друзей. Преследуйте его напоминаниями о его неудачах и чаще всего напоминайте ему о его лицемерии. Если он будет страдать в одиночку, он скоро вернется домой.
Свет гаснет.
Сценка предоставлена: www.jckobrin.org |
РЕСУРСЫ 
